Ulasan Ana Mendieta: Jejak di Hayward Gallery, London

Jejak menandai retrospektif pertama di Inggris karya Ana Mendieta melalui pameran luas film, patung, foto, gambar, tulisan pribadi dan notebook, dan ruang slide yang mengungkapkan sifat komprehensif dari karya-karyanya. Sebelum kematiannya yang tak terduga pada tahun 1985, Mendieta menghasilkan badan kerja multi-segi yang tidak hanya menantang konvensi tradisional memamerkan dan mengumpulkan seni, tetapi juga memungkinkannya untuk ditempatkan sebagai seniman legendaris dalam konteks sejarah seni serta ruang lingkup seni kontemporer hari ini.
The Hayward Gallery menyajikan evolusi karya Mendieta secara kronologis, dimulai dengan awal karir seninya di tahun 1970-an. Itu selama periode ini, ketika mengejar gelar Master dalam seni lukis, Mendieta mulai menggunakan tubuhnya sebagai konten dan media untuk pekerjaannya. Tiga rangkaian potret diri ditampilkan di sini: Tanpa Judul (Transplantasi Rambut Wajah) artis dengan transfer rambut dari janggut teman, perubahan Tanpa Nama (Variasi Kosmetik Wajah) dari dirinya sendiri dengan berbagai wig, stocking, dan makeup tebal, dan Untitled (Glass pada Body Imprints) di mana ia menempelkan bagian-bagian tubuhnya yang telanjang ke panel kaca untuk penampilan yang direkam di kamera. Mendieta lebih jauh mengeksplorasi pertunjukan dan film dengan MA kedua di Intermedia dan dalam konteks inilah dia menciptakan patung ‘tubuh-bumi’ yang menggabungkan seni pertunjukan, seni tubuh, dan bumi dan membentuk landasan praktik artistiknya. Mendokumentasikan karya-karyanya menjadi bagian integral dari prosesnya, yang dicontohkan dalam adegan pemerkosaan tablo pertama yang dimaksudkan untuk mengarahkan perhatian pada kekerasan seksual dengan narasi yang didasarkan pada pembunuhan kehidupan nyata. Kamar 2 dengan rapi menampilkan seri Mendieta yang basah kuyup, diilhami oleh praktik Santeria ritual-Kuba Afro dan pertunjukan oleh aktivis Wina, bersama foto, gambar, dan film karya ikonik.

Minatnya yang paralel terhadap budaya kuno dan adat menyebabkan “Siluetas” di mana Mendieta akan menutupi dirinya dengan bunga dan bahan-bahan lain dari bumi dengan cara menunjukkan alam mengambil alih tubuh. Pertama kali dibuat di Meksiko dalam kuburan Zapotec kuno, seri ini tertanam dengan tema praktik pemakaman dan regenerasi. Mendieta melanjutkan seri ini di Meksiko dan Iowa, menggunakan tubuhnya dan kemudian meninggalkan jejaknya. Kamar 3 hingga 5 berfokus pada waktu antara 1973 dan 1981 ketika ia menghasilkan lebih dari 100 karya ini, termasuk seri Tree of Life yang simbolis. The Hayward mempertahankan presentasinya yang bersih sepanjang pameran, namun menggeser pendekatannya dengan membangun kembali pameran tunggal seniman yang berlangsung selama masa hidupnya. Kamar 6 menampilkan foto-foto ukiran batu Mendieta di Kuba, sedangkan Kamar 7 menampilkan gambar pada kertas normal dan kertas kulit, yang kemudian mengarah ke gambarnya pada daun di Kamar 8. Kamar 9 menampilkan potongan-potongan pahatan luarnya di kemudian hari, yang terdiri dari papan kayu dan dikatakan memiliki lebih banyak kesamaan dengan seni Neolitik daripada seni tanah kontemporer. Sementara pameran tampaknya kehilangan energinya di kamar-kamar terakhir, Jejak berakhir secara efektif dengan ruang slide bahan arsip menyoroti karya yang dihasilkan selama kehidupan singkat Mendieta, meskipun tanpa memberitahu pengunjung tentang dampak kematian tragisnya pada reputasinya sebagai seniman .

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *