Mempertanyakan Identitas

Saat itu tahun 1962, tetapi melihat keluar ke hamparan luas tanah pedesaan Polandia yang gelap dan bersalju, itu mungkin satu abad sebelumnya. Yatim piatu berusia delapan belas tahun, Anna (pendatang baru Agata Trzebuchowska), akan mengambil sumpah terakhirnya di biara tempat ia dibesarkan sejak ia ditinggalkan di ambang pintu saat masih bayi pada tahun 1945. Sebelum membuat langkah terakhir untuk menjadi seorang suster biara, Pemimpin Bunda-nya bersikeras bahwa dia mencari kerabat satu-satunya yang masih hidup – seorang bibi yang, meskipun memiliki banyak surat, tidak pernah datang untuk menjemput Anna.

Anna, yang terlindung dan naif, segera mendapati dirinya di hadapan Wanda (Agata Kulesza) yang memerintah, bibinya yang berusia setengah baya dan mantan jaksa negara komunis garis keras yang terkenal karena menghukum para pastor dan lainnya hingga mati. Wanda, seorang wanita gelap, cantik dan sinis, memberi tahu Anna – setengah jalan melalui rokok panjangnya – bahwa nama aslinya, sebenarnya, Ida, dan bahwa dia adalah “biarawati Yahudi” sebagai orang tuanya, Haim dan Róża Lebenstein, dibunuh setelah pendudukan Nazi dan Soviet pada tahun 1939. Wahyu yang mengubah hidup ini membawa kedua wanita dalam perjalanan bersama, jauh ke pedesaan Polandia dan masa lalu mereka yang tertekan untuk menemukan kuburan orang tua Ida.

Hasilnya adalah sebuah kisah yang membangkitkan warisan yang menghantui dari Perang Dunia II, masa di mana etnis Polandia dan Yahudi Polandia menjadi sasaran penganiayaan Nazi dan Soviet – yang mengakibatkan kematian seperlima populasi Polandia, atau enam juta warga Polandia , dengan sekitar tiga juta di antaranya adalah orang Yahudi Polandia. Menyusul bencana ini, Tentara Merah Komunis dan polisi rahasia Soviet, NKVD, mengambil alih pemerintahan Polandia dan, sebagaimana Wanda menjamin, menembak atau menggantung dengan hati-hati.

Tidak satu pun dari ini dinyatakan dalam Ida, tetapi semua itu dibangun ke dalam atmosfer yang berat dan tidak ramah yang dihadapi oleh karakter, di mana percakapan orang asing terganggu oleh ketidakpercayaan dan ketakutan. Orang-orang ini adalah orang-orang yang selamat, dan ada kesadaran yang jelas bahwa beberapa dari mereka hanya hidup melalui melakukan tindakan pengkhianatan atau melakukan kebodohan yang disengaja.

Dari sutradara terkenal Pawel Pawlikowski (Usaha Terakhir, Musim Panas Cintaku), Ida secara bersamaan mengungkap kekejaman perang; wawasan pribadi tentang kenangan masa kecil sutradara Polandia; dan pemeriksaan terhadap dua wanita yang sangat berbeda yang temperamennya merupakan produk dari pengalaman hidup mereka (atau dalam kasus Ida, kurangnya). Trzebuchowska dan Kulesza secara brilian berperan sebagai pasangan yang paling aneh: Trzebuchowska adalah aktor baru (dan enggan) yang Slavia luas yang dihadapi sang sutradara menggambarkan sebagai “anak yang tulus”; sementara itu, Kulesza telah berakting selama 20 tahun, dan digambarkan oleh Pawlikowski sebagai “gila, dogmatis, dan ekstrovert.”

Kulesza berperan melalui audisi tradisional; namun, Trzebuchowska ditemukan oleh seorang teman Pawlikowski, yang mengiriminya gambar iPhone gadis muda itu setelah melihatnya di kafe Warsawa. Sebelumnya, Pawlikowski mengatakan bahwa ia “telah mencari seorang aktris selama berbulan-bulan dan sulit untuk menemukan ketenangan abadi dan kekekalan untuk protagomis utama.” Gambar Trzebuchowska cukup menarik baginya untuk dikejar, meskipun dia “seorang yang mencolok” hipster dengan tatanan rambut barok, pakaian vintage, dan perilaku sangat keren, yang hampir tidak penting untuk seorang biarawati. “Selain itu, ternyata dia adalah” seorang feminis militan, yang tidak yakin tentang keberadaan Tuhan dan jelas tidak punya waktu untuk Gereja di Polandia. “Namun, direktur menyadari bahwa dia telah menemukan kemungkinan yang tidak biasa dalam audisi, di mana Pawlikowski menjelaskan:” Saya mengambil make-up, rambut, perlengkapan hipster dan melihat lebih dekat : dia sangat tepat. Ada sesuatu yang tak lekang oleh waktu tentang dirinya dan sangat menyentuh, seolah tak tersentuh oleh media dan narsisme umum hari ini. ”

Di Trzebuchowska, sutradara tidak hanya menemukan wajah yang mencolok tetapi juga ritme yang benar, prinsip-prinsip yang kuat dan, menurut Pawlikowski, seorang wanita yang cenderung selalu memikirkan sesuatu sebelum berbicara. Dia mengatakan: “Pendapatnya bukan tangan kedua, tetapi benar-benar asli.” Meskipun Trzebuchowska tahan terhadap akting (Pawlikowski menyarankan bahwa dia mungkin lebih suka mengarahkan), dia telah melihat dan menyukai film-film sutradara sebelumnya dan jadi setuju untuk membuat Ida, sangat untuk kelegaan Pawlikowski, berkomentar: “Tanpa dia, saya tidak mungkin membuat film karena dia adalah sesuatu yang sangat langka, secara sosiologis dan karakteristik. Dia (Trzebuchowska) benar-benar luar biasa. ”

Ini bukan untuk mengatakan bahwa Kulesza juga tidak luar biasa; aktris sepenuhnya melakukan permainan paradoks karakter. Wanda mampu mendinginkan udara hanya dengan satu kata, tetapi kemungkinan besar akan ditemukan menenggak dari botol vodka-nya, dengan wajah mantap dan diam, karena dia akan menawarkan Ida selai donat sambil menyeka gula dari dagunya.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *